胖胖藝術節(實驗劇)

能將パン(音胖)轉化為藝術方式呈現，我想只有鴻鴻這樣深具批判性的(策展)創作者吧。誠如古諺所云:弱水三千，唯取一瓢飲。在漫長的胖節中，賽凡神也只能以管窺豹，略見一斑。就像活魚多吃般，所選的胖節則是一票二吃。不同的創作者，不同對胖的詮釋與演繹。

胖胖交際場(歧視下的凝視)

社會上充斥氾濫著各種歧視醜化的語言或報導，胖子，恐龍妹.....

參加過(台灣)校際型舞會者，應該都清楚。 在那昏暗的場域中，美醜需要近距離觀看，才會發現邀約與被邀約者的真實面貌(世俗的美與醜)，但胖瘦，卻是從輪廓就可以發現，因此那些人不是壁花，不然就是冷板凳坐到底...

這是舞會交際場最殘酷的現實，而導演就直接將那種”歧視下的凝視”，搬演到舞臺，

男女主角都是俗稱的”胖子”，舞會上得不到邀約， 全部的瘦子無視他們的存在，他們的話語說了也沒人(觀眾)聽得到， 胖子除了被汙名化，更嚴重的則是無視，彷彿他們從來就不存在於世界上， 就算對上眼，也是惹來更多的異樣眼光，無人關注他們的內在與腦袋， 只會對他們的外型品頭論足。而胖子只能自我凝視那種種歧視。

打腫臉變胖子(幻想:人類終極武器)

舞台劇一開場，就來個目前影視界最流行的”舞臺生死鬥最終章”場景， ”觀眾”就是觀眾，或者化身為現場來賓與之互動。

主持人開始介紹男女雙方的參賽者，談著對父親(形象)或父權的批判遵從或互動。 參賽者都是外形上的”胖子”，主持人則嬌小瘦弱， 話題與輔助影像總是環繞著親子互動關係的問答中， 直到主持人被觸及問到個人隱私以及與父親互動關係後，終於暴跳如雷，憤而離開主持現場，話外音只聽到他對製作人工作人員的咆嘯與憤懟。

場景一轉，原來主持人在真實場域中， 就是一個瘦弱纖細與父親關係不佳的小男孩， 劇中兩位參賽者男女即為真實場域中的父母， 而父親的(胖)形象則是對兒子(瘦弱)的咆嘯，甚而動粗。
小男孩對胖(威權)的想像與觀察，在觀眾的眼中昭然若揭， 而幻想真的是人類(小男孩)的終極武器。

小時候畫的圖畫，總是覺得鐵金剛是最胖的無敵武器